上世纪 70 年代欧陆 Disco 风和 House 重拍、Funky 吉他无缝对接的流光溢彩，千禧年 Diva 余音绕梁的空灵气息，把你先推入《准明星》“柳暗花明”的影绰快感之中，《给》又继续唤醒如 Sigur Ros 那一批冰岛独立音乐人在 00 年代领军的 Art Pop、后摇，制造出另类乐迷熟悉的仪式感和滂沱。 《以上皆非》更是非常巧合，和先一步发布，被热议的《爱，死亡和机器人》新集《吉巴罗》中的古典、庞大、诡异重叠（还用到了和片中金色女妖相同的人声音效）。如此，和眼下由 R&B、Hip-Hop“主唱”的卧室流行不同，徐佳莹和合作音乐人在这张丰满的新作品中放手怀念，用新颖的编曲，让另类音乐，复古电子和经典 R&B 的乐迷们，收获了一次“旧梦”的美好重温。 对徐佳莹厚爱的歌迷，一定能发现她在这张新作品中勇敢的变化。虽然流行歌手们经常会“玩花样”来驱赶审美定式产生的乏味感，但这张专辑的制作力度和回溯根源音乐的态度，应该和国际、本土音乐环境中的复古风潮不无关系。这些动力，都让与徐佳莹同一批的唱作人，更多地从全球趋势中产生音乐思考，找到让自己具备辨识度的音乐人格，发展出新的歌路。 与其我做现在年轻人做的事（或流行风格），不如回去挖我从小的养分——徐佳莹对专辑《给》的创作定位非常清晰，她和陈君豪、葛大为将共同经历的 80、90 和 00 年代用现代的方式再呈现。比如采样木村拓哉经典广告歌曲的《准明星》，就重温了几人学生时代的流行文化记忆。陈君豪提及学生时代对日系偶像着迷，90 年代娱乐没这么多，怎么能有一首歌是来描述这个（追星）文化。再比如当时大家对 Michael Jackson、木村拓哉、邓丽君这些明星的迷恋。对邓丽君的感情记忆，就投射在《二日醉》中，这首歌与台湾爵士鼓王黄瑞丰合作，正以邓丽君的经典名曲《酒醉的探戈》为引。而与阿爆（阿仍仍）& Brandy 合唱的《切歌》，又让复古主题多了一些情感高光，为我们的耳朵带来了来自上世纪 90 年代 R&B 和声的抒情洗礼。