La discographie de Christopher Hogwood s’étend littéralement de A à Z, couvrant d’Albinoni à Zachow, et témoigne d’un attrait pour le répertoire oublié ; mais surtout, elle pose des questions pertinentes sur la manière dont il doit être interprété. Né à Nottingham en 1941, Hogwood se forge une réputation comme joueur de continuo à l’Academy of St Martin in the Fields et, en tant que membre de l’Early Music Consort de Londres, avec qui il explore la musique médiévale et de la Renaissance. C’est néanmoins en 1973, lorsqu’il forme l’ensemble d’instruments d’époque Academy of Ancient Music, que tout va changer. Galvanisé par un enregistrement radical de 1980 du Messie de Haendel puis par des incursions ultérieures dans les symphonies complètes de Mozart et de Beethoven, il commence à recevoir de nombreuses invitations pour diriger des orchestres symphoniques. Dans les années 80, sa renommée est telle que Hogwood est étonnement surnommé le « Karajan de la musique ancienne ». Mais il n’a pourtant rien d’un maître dictatorial. Il compare même son Académie à un refuge pour les joueurs d’instruments d’époque, qui cherchent à éviter les chefs d’orchestre. Ses directions musicales aux États-Unis comprennent celles de l’Orchestre de chambre de Saint Paul du Minnesota et de l’estimable Handel and Haydn Society de Boston. Le chef est également invité par des orchestres en Suisse, en Italie et en Pologne. Érudit et claviériste infatigable qui n’a jamais rien considéré comme acquis, Hogwood disparaît en 2014, après avoir ouvert la voie à tous ses successeurs.